Rostoucí paradox příběhu služebnice

Třetí sezóna spekulativní série Hulu nadále prosazuje svůj feministický kredit a zároveň si udržuje svou ústřední postavu v područí.

Hulu

Tohle slovo, zmocnění – Nemyslím si, že to znamená co Příběh služebnice myslí, že to znamená. Od svého debutu v roce 2017, jen pár měsíců v administrativě Donalda Trumpa, se série Hulu nešikovně přepínala mezi režimy. Toto je show o ritualizovaném sexuálním a fyzickém napadení, odehrávající se uprostřed fundamentalisticko-křesťanské teokracie, která zbavila ženy všech základních lidských práv. Ale je to také show, která nemůže přestat formovat June (v podání Elisabeth Moss) jako velkou feministickou ikonu, rodící se přemožitelku patriarchátu a šiřitelku nekonečného pomalého vzteku hledí do kamery. S řvavými dívčími hudebními narážkami (Lesley Gore's You Don’t Own Me se zvláštně rozkládá ve světě, kde jsou ženy přidělovány mužům jako majetek) a vyzývavými mantrami, které si June recituje v hlavě, Příběh služebnice stále trvá na tom, že jeho příběh je posilující. Velitelé Gileadu, myslí si June na konci 1. sezóny, nám nikdy neměli dát uniformy, pokud nechtěli, abychom byli armádou, nuggetem tak cenným, že bylo tweetováno jako fanart prostřednictvím ověřeného účtu @HandmaidsOnHulu.

Skutečné zmocnění však není vypravěčským ekvivalentem značkové kabelky se slovyHořet. To. Dolů. Nejsou to nekonečné detailní záběry na Juneinu tvář, její oči žhnoucí povstáním, protože nevrlost je jediný nesouhlas, který může projevit a který ji nezabije a nenakrmí dobytek. Zplnomocnění neznamená, že z jiné ženy je kopavý zelený kožený šátek, který by jí sloužil jako doplněk k amputovanému prstu. A co je nejdůležitější, zmocnění není totéž jako bezostyšná hloupost. V posledních okamžicích 2. řady – 13dílného úseku, který značně investoval do zobrazení násilí a brutality Gileadu – pořad požádal diváky, aby věřili, že June, připravená na útěk se svým dítětem, se rozhodne místo toho zůstat a bojovat proti režimu zevnitř. Pro mě to bylo k vzteku. Nejen proto, že to byl tak nápadný příklad narativního řešení problémů, ale také proto, že tak úhledně shrnuje paradox Příběh služebnice : Série neustále prohlašuje, jak mocná může být, a celou dobu se snaží udržet svou ústřední postavu v naprostém područí.

Přečtěte si: Šílené finále 2. řady The Handmaid’s Tale

Sezóna 3 show, jejíž první tři epizody dnes dorazí na Hulu, byla dostatečně zpožděno že promeškalo hranici pro způsobilost k Emmy, rozhodnutí, které Craig Erwich z Hulu zdůraznil, spočívalo v udržení kvality seriálu. vizuálně, Příběh služebnice je stejně nápadné jako vždy a zachovává si mrazivou krásu optiky Gileadu – upravené skvrny rudé služebnice na strohém bílém sněhu a zvláštní symetrii slavnostních událostí. Příběhově je to ale špinavé jako čert. Pokud vás rozlítilo rozhodnutí June poslat své dítě do Kanady bez ní, nebudete potěšeni v úvodních okamžicích 3. řady, když to ospravedlňuje svižným myšlením, Důvody se vždy najdou. Je mi to líto, holčičko. máma má práci . Aby bylo jasno, jde o státem posvěcené znásilňování a mučení, o kterém mluví, ne o pozdních nočních hodinách v kanceláři.

Odložte na chvíli neohrabané feministické předehry. Příběh služebnice , ve 3. sezóně, je vypravěčsky stejně nečinný, jako tomu bylo ve svých prvních epizodách, které alespoň odvedly nezbytnou práci na vytvoření vesmíru Gilead. June, údajně chytrá a intuitivní žena, opakuje stejné chyby, kterých se dopustila několikrát v předchozích sezónách. Většinou se jedná o důvěřování Sereně Waterfordové (Yvonne Strahovski), postavě, která v minulosti držela June dole, zatímco ji Fred Waterford (Joseph Fiennes) znásilňoval. Ale Serena není jedinou postavou, která během mrknutí oka kolísá mezi sympatickým a monstrózním: Tajemný velitel Joseph Lawrence (Bradley Whitford), který byl naposledy viděn pomáhat Emily (Alexis Bledel) utéct s Juneovým dítětem, se vrací do (komplikovaného) antagonismus po tomto aktu dobročinnosti. Teta Lydia (Ann Dowd), zraněná Emily, a tím nebezpečnější než kdy jindy, v některých scénách uděluje elektrické šoky bodnutím dobytek a v jiných plačtivé mateřské objetí. Zdá se, že i osoba, které June v Gileadu nejvíce důvěřuje, začíná být považována za padoucha.

Tempo prvních šesti epizod je únavné, protože děj se úmorně ubírá směrem k novému místu, zatímco krouží starými konflikty a napětím. Janine, kterou hraje Madeline Brewer, je stále náchylná k nevyzpytatelným výbuchům, které ji vystavují riziku; June se stále pravidelně ocitá v eskortě do zlověstných dodávek, aniž by tušila, zda jde na smrt nebo do lékárny. Namísto vývoje postavy pro červen se k ní kamera znovu a znovu vrací v detailním záběru a přibližuje Mossovu vizáž s veškerým nasazením oddaného hollywoodského faciality. A psaní, osvobozené od 2. řady z elegantně náhradního zdrojového materiálu Margaret Atwoodové, je všude, což znamená, že June dostává těžkopádné vnitřní monology přirovnávající se ke stromům, ale také sporadicky neohrabané výbuchy. (Které služebné, přemýšlí v jedné scéně, by mohly být nuceny spálit tohle zasrané místo do základů?)

Ještě více dezorientující je však naprostý nedostatek konzistence show, pokud jde o samotný Gilead. Buď je to policejní stát, nebo není; nemůže to být zároveň brutálně efektivní disciplinární prostředí a svět, ve kterém má June svobodu vstoupit do jakékoli místnosti, která se jí zlíbí, kouřit spiklenecké cigarety se Serenou a líbat otce svého dítěte, prostovlasého, mimo domov nemožně mocného (a dobře střežený) vůdce Gileadu. Mossová, která je obviněna z prodeje June jako bezohledná postava s bouřlivým odporem i jako odvážná členka undergroundu, se statečně snaží sladit tyto dvě nesourodé role, ale každé špatné rozhodnutí, ke kterému scénáristé June přinutí, ji zaškatulkuje.

V některých ohledech, Příběh služebnice má pocit, že v posledních dvou sezónách trpělo svým záhadným načasováním, než aby z toho těžilo. Jsme tady, v tomto zcela zvláštním okamžiku, kdy je feminismus kulturně populárnější než kdy jindy a tělesná autonomie žen je vážněji ohrožena, než tomu bylo od 70. let; a tady je série Bruce Millera, adaptace románu o režimu tak represivním, že redukuje ženy na lůna s kapucí. Je to televizní pořad o dětech, které jsou násilně odebírány jejich matce, což se shoduje s prezidentskou administrativou, která násilně odebírá děti jejich matce. Je to drama, které toto slovo používá často a nestoudně odpor . Ale je to také série, která během své debutové sezóny nasbírala tolik ocenění a tolik kritické chvály, že se zdá nepravděpodobné, že by Hulu nechala v dohledné době začít. Z toho plyne ten háček: Zmocnění proniká duchem doby a Příběh služebnice chce ji doručit, ale její pokračování závisí také na tom, že June bude ještě nějakou dobu vězněm Gileadu.

Tato setrvačnost je frustrující, protože když se show vymaní ze svých dobrovolných smyček, je mimořádně pohyblivá. Aniž bychom příliš kazili, v této sezóně došlo k vývoji zahrnujícímu Bledelovu Emily a Lukea O. T. Fagbenleho, které mě zanechaly v emocionálních kouscích, díky oběma hercům odvádějícím úžasnou práci. Miller a jeho spisovatelé jsou prokazatelně nadaní představit si následky přežití Gileadu a vylíčit je s promyšleností a citlivostí. Jedná se o druhy příběhů, které rezonují a které se vyznačují reakcemi na trauma, které vyznívají naprosto pravdivě. Ale June – uvězněná ve svém sledu šoku, vzpoury, výplachu, opakování – se už necítí jako člověk. Je prázdným ztělesněním ženského vzteku, neustále odpírané smysluplné propuštění. A to je v tuto chvíli těžké sledovat.