Rodilý syn dostane úpravu Jamese Baldwina

Kultura

Adaptace slavného románu Richarda Wrighta z roku 1940 od ​​Suzan-Lori Parksové přetváří některé z nejkontroverznějších detailů knihy kritickou optikou.

Režisér Rashid Johnson a scenáristka Suzan-Lori Parksová překládají knihu Richarda Wrighta. Rodný syn do moderní Ameriky baldwinovským objektivem, který redukuje nejzkaženější vyobrazení černošského života v románu.(HBO)

Tento článek obsahuje spoilery pro Rodný syn .



Během tří týdnů po svém americkém debutu, románu Richarda Wrighta z roku 1940, se prodalo více než 215 000 výtisků, Rodný syn , úspěšně zaujala čtenáře po celé zemi. Příběh Biggera Thomase – zatvrzelého, vražedného černého 20letého mladíka, který čelí chudobě v Chicagu z dob deprese – vtáhl diváky do komplikované konverzace o rase a rasismu v Americe. Kniha sbírala srovnání s Johnem Steinbeckem Hrozny hněvu a vynesl Wrightovi titul Nejlepší americký černošský spisovatel .

Ale James Baldwin, tehdy 25letý Wrightův chráněnec, nebyl ve svém odhadu tak velkorysý. Rodný syn . Ačkoli nejprve chválil Wrightův román a oslavoval spravedlivé rozhořčení tohoto díla nesmírné osvobození a zjevení , jeho pozdější zájem o Biggerovo ztvárnění ho přivedl k tomu, že v eseji Everybody’s Protest Novel z roku 1949 svého mentora odsuzoval. V kritice, která později vyrostla do strategicky pojmenované sbírky esejů Zápisky domorodého syna Baldwin napomíná svého literárního předka za to, co popsal jako Rodný syn mřížkové, bezrozměrné zobrazení černošského života v Americe. Pro Baldwina Biggerovy znásilnění a vraždy udržovaly nebezpečné stereotypy v době, kdy černoši byli lynčováni za méně peněz , a sloužil jen k povzbuzení notoricky známého národního vkusu na senzaci. Tvrdil, že řádky jako [Biggerova] [vražda] vypadaly přirozeně; cítil, že celý jeho život směřoval k něčemu takovému, Wright vytvořil postavu, která byla příliš groteskní na to, aby byla reprezentativním zobrazením černochů.

V nové filmové adaptaci HBO Rodný syn , premiéra 6. dubna, režisér Rashid Johnson a scenáristka Suzan-Lori Parks počítají s Baldwinovou usvědčující kritikou. Převádějí Wrightův děj do moderní Ameriky baldwinovským objektivem, redukují nejzvrhlejší vyobrazení černošského života a zachycují Biggerovu lidskost. A zatímco nejnovější adaptace zachovává mnoho Rodný syn původní zápletka Johnson (ve svém režijním debutu) a Parks (který získal Pulitzerovu cenu za Nejlepší pes/smolný pes ) se stále snaží vyprávět svůj vlastní příběh.

V románu i ve filmu z roku 2019 Bigger, kterého hraje Ashton Sanders ( Měsíční svit ), vydává se na temnou cestu brzy poté, co byl najat jako řidič liberálního filantropa pana Daltona (Bill Camp) a jeho dcery Mary (Margaret Qualley). Poté, co odvezl opilou a neschopnou Mary domů z večírku, Bigger se jí pokusil pomoci do postele. Maryin opilecký rozruch probudí její slepou matku (hraje Elizabeth Marvel), která volá po Mary, když jde po chodbě, což přivádí Biggera k panice. Ve snaze vyhnout se přistižení v takto kompromitovaném stavu Bigger drží Maryinu hlavu polštář, čímž ji neúmyslně udusí k smrti. V panice a strachu o život (kdo by věřil, že chudý černoch náhodou zabil bohatou bílou ženu?) se Bigger rozhodne spálit její mrtvolu v peci. A tak začíná svůj život jako uprchlík – katalyzuje sérii brutálních činů, které posílily ty nejodpornější představy o černoších.

Většího Thomase hraje Ashton Sanders Rodný syn , po boku Billa Campa jako pana Daltona. (Matthew Libatique / HBO)

Baldwin ve své eseji tvrdil, že Biggerův hněv a násilí potvrdily fantastický a děsivý obraz, se kterým jsme žili od doby, kdy první otrok spadl pod řasu. Mnoho tisíc pryč z Zápisky domorodého syna . Ve Wrightově podání Bigger líbá Mary, když spí, neschopný ovládat svou impulzivní přitažlivost k bílým ženám – děsivý a historický trop. Před dvěma a půl desetiletími Rodný syn, trhák z roku 1915 Zrození národa ukázal, jak členové Ku Klux Klanu bojují za záchranu bílých žen před černými muži (hranými bílými muži v černém obličeji), kteří ženám vyhrožovali barbarskými sexuálními návrhy. Pro Baldwina Wrightovo zobrazení Biggera vrylo tyto myšlenky hlouběji do americké psychiky.

V novém filmu naopak Bigger odolává Maryinu flirtování, čímž podvrací mýtickou predispozici sexuálních útoků černochů na bílé ženy. Parks stabilizuje zaměření filmu na Biggerův strach – zachycený jeho zoufalými tvrzeními během Maryiných opileckých radovánek: Musíš přestat. Vyhodíš mě, ano? A zatímco si Wright’s Bigger libuje v Maryině smrti a prožívá zděšenou pýchu, když cítí a myslí si, že jednoho dne bude moci veřejně říci, že to udělal, Parksovo ztvárnění ho má oddělit od takového nepřirozeného činu. Biggerův akt vraždy na plátně je stejně názorný jako ten v románu: Uřízne hlavu Mariině mrtvole po neplodném boji, aby ji vměstnal do pece. A ačkoli aktualizovaný Větší projevuje jen malou lítost nad Maryinou smrtí, také neprojevuje žádnou hrdost. Místo toho se snaží distancovat od vraždy a snaží se zachovat si lidskost a říká: Tak to neudělám já. já to nikomu neudělám. Musím najít způsob, jak být nějak v pořádku.

Na útěku se Biggerovo násilí rozšíří i na jeho přítelkyni Bessie, kterou v původním textu jedné noci znásilní, než ji zmlátí cihlou. V románu jsou obě vraždy popsány jako nejsmysluplnější, vzrušující a vzrušující věc, která se mu kdy stala. Ale když Parks zobrazuje Biggera, jak se za podobných okolností utkává s Bessie – stojí s rukama omotanýma kolem jejího krku –, rychle se odtáhne a zhroutí se, zamumlal, je mi to tak líto. Je mi to tak líto, když Bessie utíká do bezpečí. Na rozdíl od Wrightova sebeuspokojeného Biggera je filmová verze HBO zatížena výčitkami svědomí. Je to člověk, který udělal velkou chybu. Přestože Mary přišel o život jeho rukou, nechce být vrahem.

Sanders s Kiki Layne, která hraje přítelkyni jeho postavy, Bessie. (Matthew Libatique / HBO)

Na dotaz proč vystřihla scénu znásilnění z její adaptace Rodný syn Parks řekl, že by to uneslo jeho postavu. To není on. Ale při úpravě textů, jaké jsou náklady na odstranění klíčových prvků původního příběhu – i těch, které jsou považovány za problematické? Ačkoli poskytl tolik potřebnou kritiku nebezpečí jedinečných černošských příběhů, Baldwin – a následně Parks – nedokázali podtrhnout (nebo prozkoumat) záměr Wrightových zobrazení. Navzdory problémům se Wrightově příběhu podařilo šokovat americký systém a donutit zemi, aby počítala s tím, jak systémový rasismus a chudoba mohly Biggera přivést ke znásilňování a zabíjení. Ve své recenzi knihy ve vydání z roku 1963 Nesouhlasit časopis, spisovatel Irving Howe poznamenal: Den Rodný syn se objevila, americká kultura se navždy změnila. Bez ohledu na to, jak moc by kniha mohla později potřebovat, znemožnila opakování starých lží... Rána na bílého muže ho přinutila uznat se jako utlačovatele.

Triumf Parksova moderního překladu je však v tom, že i když také zachycuje, k čemu může být černoch v Americe, neohrožuje lidskost své hlavní hrdinky. Zatímco Wrightova ilustrace Biggerova vnějšího vzteku byla mnohými běžnými černými Američany považována za senzační a nepříbuzná (tato postava byla částečně založené na sériovém vrahovi ze 30. let 20. století ), Parks zaměřuje Biggerův hněv dovnitř. Namísto toho, aby jeho vražda Mary plodila další vraždu, jak se to děje ve Wrightově románu, větší z tohoto filmu na sebe uvaluje důsledky svých činů – spácháním sebevražda policajtem . Jeho smrt znamená, že odmítl život vraha; je to jeho vykoupení.

Navzdory rozdílným ztvárněním Biggerova zániku (Wright’s Bigger je usvědčen a odsouzen k smrti na elektrickém křesle), Wright i Parks píší, že smrt antihrdiny se stala z rukou státu. Obviňují tak neklidnou zemi utápěnou v diskriminačních systémech – utlačovatelskou rodičku, která se snaží ve svých dětech vyvolat strach, jen aby je odehnala, nedotčená ztrátou svých původních synů.